第二百零七章 贝多芬《克莱采》（上）

第二百零七章 贝多芬《克莱采》（上） (第2/2页)

什么样的人能够拥有着超越凡人的技巧的同时，还能够拥有着如此恐怖的精神力量？
　　
　　此时站在台上的沈武寰周身就像是升起了一个巨大的黑洞，要将所有人的意识统统吸入洞中，方才罢休。
　　
　　而那些和钢琴有关系的音乐人则目瞪口呆的听着这首曲子。
　　
　　他们已经搞懂眼前这一幕到底是干什么的了。
　　
　　沈武寰的小提琴固然优秀无比，但李芸熙显然也不是这场演奏中的配角。
　　
　　她的钢琴同样让人无法忽视。
　　
　　钢琴的演奏也完全是一首标准的乐曲形式，丝毫没有比小提琴差的感觉。
　　
　　按照以往的眼光，钢琴伴奏就是钢琴伴奏，让钢琴伴奏和小提琴一起在舞台上发威是非常不可取的。
　　
　　钢琴在舞台上用和小提琴同样丰富的表现力来演奏的话，那不成了打架吗？
　　
　　可眼前的这一幕颠覆了他们的三观。
　　
　　钢琴和小提琴的声音交织在一起，丝毫没有任何不和谐的地方，甚至在沈武寰火力全开的同时，李芸熙也在全力演奏。
　　
　　她们甚至不需要眼神交流，只要音符一升起，就知道对方想要表达着什么样的意境。
　　
　　“这两个人”
　　
　　他们已经没有言语去形容这种默契到底是怎样的了。
　　
　　事实正是如此，这首曲子要求的默契绝非是普通钢琴伴奏能够胜任的。
　　
　　越默契，给乐曲的加分也就越高。
　　
　　而沈武寰和李芸熙这一对的演奏，正如前面所说的那样，默契度爆表。
　　
　　小提琴音色在钢琴声浪之中，一往无前。
　　
　　两者如同融合在一起了一般。
　　
　　两人时不时的交换伴奏，已经让人猜不到这到底是一首小提琴曲目，还是一首钢琴小提琴二重奏曲目了。
　　
　　连接部结束，转而进入副部。
　　
　　副部和主部形成了鲜明的对比，在连接部的过程中，奏鸣曲的复调以a-C-e的形式展开，转而在副部第二部分变成E大调。
　　
　　在最后又转为e小调，以主部第二部分的快节奏断奏进行收尾。
　　
　　展开部又以副部第三部分的方整形重复乐段为主题素材，全面展开，使整个的调性得到了发展。
　　
　　整个展开部共变化大小调性共计13个，短短150个小节里，有这样繁复程度的调性变化，简直可以冠绝奏鸣曲！
　　
　　在两百多小节的再现部之后。
　　
　　第一乐章终于进入了尾声。
　　
　　整个音乐的情绪在短瞬之间安宁了下来。
　　
　　音符在主和弦上徘徊，仿佛飘荡在宁静海湾里的小船。
　　
　　小船被解开了捆绑在码头的绳索，随着宁静的海风自由自在的在海面上飘荡。
　　
　　可还没等它享受这份宁静的感觉时。
　　
　　狂风暴雨便来袭了！
　　
　　交错袭来的小提琴和钢琴，以极快的速度奏响最后的十六个小节。
　　
　　最后的十六个小节，也是让人窒息的十六个小节！
　　
　　在平静之中，突然爆发出来的强烈感情，将暴风雨前的宁静表现的极为透彻。
　　
　　几乎在分毫之间，便结束了演奏，让观众们有一种强烈的窒息感，像被遏住了咽喉一般！