第二百零九章 贝多芬《克莱采》

第二百零九章 贝多芬《克莱采》 (第1/2页)

她当然不需要调整情绪。
　　
　　因为第二乐章并没有消耗掉她过多的激情。
　　
　　整个第三乐章主体由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成。
　　
　　整体展现出辉煌与华丽的效果，让人情不自禁的沉醉于其中。
　　
　　曲子从变奏曲式转回奏鸣曲式，A大调，6/8拍。
　　
　　整体共分为呈示部、展开部、再现部及尾声。
　　
　　呈现部，以A大调的强音和弦作为引子，加农炮灿烂的音色奏响轻松欢快的主题。
　　
　　同样，钢琴的声音也轻松欢快的跳跃着。
　　
　　连续不断起伏的小提琴中弓，和钢琴跳跃的音符相辅相成，绘成了一副美妙的画卷。
　　
　　紧接着进入在进入呈示部的连接部时，整个乐曲的感情开始进行收拢，并最终又回归到A大调上。
　　
　　连接部是在主题上发展开来的。
　　
　　依然是活泼换了的跳跃。
　　
　　沈武寰和李芸熙时而分散，时而聚合的演奏让人仿佛在欣赏一场华美的华尔兹！
　　
　　副部在甜美如歌的主题和主部爽朗的性格之中，交相奏响。
　　
　　通过简短的连接，呈示部结束在了E大调上。
　　
　　接着到来的就是展开部。
　　
　　顾名思义，在主题和连接部的材料上面进行展开。
　　
　　这样的结构是为了让调性得到发展。
　　
　　也对整个乐曲的开拓性有一种爆发性的开拓。
　　
　　主题如歌般的旋律在这一展开部被刻画的更加深刻。
　　
　　在这一部之中，小提琴作为主要演奏，钢琴则衍生为伴奏。
　　
　　但并非李芸熙只是作为伴奏即可。
　　
　　在展开部的最后，钢琴声部结尾的旋律演奏，轻灵欢快，滑稽喜人，让人的内心充斥着喜悦的情绪。
　　
　　而整个展开部，经过C-a-e-F-A五个大小调性，最终保持在A大调上。
　　
　　这就是奏鸣曲。
　　
　　这就是sonata（索纳塔，奏鸣曲）。
　　
　　紧接着进入的就是再现部。
　　
　　这一部完全重现了呈示部，并没有增加额外的任何调性变化。
　　
　　但两人似乎早已经商量好了对策。
　　
　　再现部虽然会让人感觉相当耳熟，但沈武寰和李芸熙毕竟是演奏家，她们可以赋予谱面完全不同的意义。
　　
　　在这一遍的重复之中，沈武寰显然开始胡作非为了。
　　
　　她将节奏打乱，力度变化也快速且紊乱。
　　
　　但就是这种紊乱之中流露出来的秩序给李芸熙流露出了一个信号。
　　
　　“我相信你。”
　　
　　沈武寰就是这样看着李芸熙的。
　　
　　而李芸熙则用自己钢琴声作出回应。
　　
　　从音段和强拍开始，李芸熙的钢琴开始变得更加自由。
　　
　　沈武寰在引导她找到自己的感觉。
　　
　　这是一名演奏者不切身体会就无法发现的秘密。
　　
　　交替演奏之中，李芸熙开始了上四度的模仿。
　　
　　只不过这回和呈示部完全不同。
　　
　　是小提琴模仿钢琴，而不再是钢琴模仿小提琴。
　　
　　音符的次序发生了变化，整体的感觉也发生了变化。
　　
　　“哼，不错嘛。”
　　
　　沈武寰继续加快节奏，欢快如歌般吟唱的旋律配上钢琴高音琴键的清脆声响，两者仿佛在演奏一段全新的旋律。
　　
　　在这段完全不一样的重现部之中，整个乐章进入了尾声。
　　
　　尾声可以说是整首曲子画龙点睛的地方。
　　
　　

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